這是一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)氣息的家，男主是建筑學(xué)院的老師，女主是位鋼琴愛(ài)好者。育有一女孩，三口之家。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，業(yè)主本身的職業(yè)背景，就是一種潛意識(shí)的設(shè)計(jì)訴求。需打破常規(guī)思路，是室內(nèi)，似建筑似情景。
透視原有，定義可能。原始格局，并不是業(yè)主的實(shí)際空間需求，最終確定設(shè)兩臥室，即主臥和兒童房，其余空間為增設(shè)功能性生活而考慮。原始三房集中區(qū)域的非剪力墻，取舍之間，給新格局規(guī)劃產(chǎn)生了更多的可能性。六個(gè)不可拆除的飄窗，在原始平面中，毫無(wú)作為地占據(jù)了一定的比例。兩個(gè)原始陽(yáng)臺(tái)，切斷了客餐廳的采光和氣流的直接性。
打破原有，破而后立。以業(yè)主的家庭需求性觀現(xiàn)有格局，需打通一切可以打通的格式。利用所有可以利用的飄窗，無(wú)為而為，小而有為，從大小飄窗的“多點(diǎn)開(kāi)花”，到功能房的“死角“造錯(cuò)層的童趣化運(yùn)用。原有三房的集中區(qū)域，通過(guò)棄一房，并把生活必備陽(yáng)臺(tái)轉(zhuǎn)移至此區(qū)域，切開(kāi)動(dòng)線，把主臥、衣帽間、主衛(wèi)、公衛(wèi)和生活陽(yáng)臺(tái)重新關(guān)聯(lián)。這也讓公共空間體量得到擴(kuò)充，豁然開(kāi)朗。是不斷地取舍，不斷地打開(kāi)。
去繁從簡(jiǎn)，重獲新生。以空而有形為藝術(shù)形態(tài)，用白來(lái)詮釋空，黑來(lái)表達(dá)形。
入戶(hù)與多功能房：入戶(hù)對(duì)立的隱形門(mén)和白墻融為一體，將視線引向敞亮的客廳的同時(shí)，又對(duì)其門(mén)后功能房產(chǎn)生探尋之意，聚集了辦公、閱讀、兒童娛樂(lè)的功能間，階梯的建構(gòu)和小閣樓的打造，相映成趣。
客廳：通過(guò)對(duì)原始對(duì)立墻的刻意外延，加大了客廳的橫向長(zhǎng)度，也支撐起了原始頂梁的視覺(jué)力構(gòu)。窗邊 “虛化”的演繹臺(tái)，詮釋著女主對(duì)鋼琴的特殊情感。水泥灰的頂梁是個(gè)性化地存在，切開(kāi)了舞臺(tái)與觀眾席的區(qū)隔。整個(gè)空間煥發(fā)清新寧?kù)o的氣質(zhì)，有高有低，有盛開(kāi)，也有靜默。
餐廚：打通陽(yáng)臺(tái)，開(kāi)放式的餐廚一體間，中西餐櫥柜坐立兩邊，長(zhǎng)圓弧導(dǎo)臺(tái)，讓視覺(jué)和行動(dòng)更開(kāi)闊。真假小頂梁的弧度弱化，整體建立了主操作區(qū)域的輪廓。窗邊就餐區(qū)的長(zhǎng)條燈承上啟下，即食人間煙火。
女孩房：大型收納給予小空間小而不擠，“臟臟粉”詮釋著少女心。
公衛(wèi)與陽(yáng)臺(tái)：一條動(dòng)線打開(kāi)一扇窗和一道氣流，形成區(qū)域共享。三分離的公衛(wèi)，更加便捷于生活。大小飄窗改造成晾衣區(qū)、工具間、淋浴窗，充分利用空間。生活陽(yáng)臺(tái)的隱蔽性，讓視線一路延伸。
主臥套間：入門(mén)對(duì)立的弧形懸空裝置貫穿床背景，加強(qiáng)了整個(gè)空間的橫線流動(dòng)性。雙拱門(mén)，給空間帶來(lái)探秘式的延展效果，衣帽間的回型動(dòng)線，自由無(wú)阻。淋浴房、馬桶間、洗手臺(tái)的三分離，明暗分明。
家是生活，家也可以是藝術(shù)品。極簡(jiǎn)生活，自由純凈，亦是詩(shī)和遠(yuǎn)方。