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星杰設(shè)計(jì) | 落筆甌境，人文江畔

參考造價(jià)：暫未填寫| 風(fēng)格：新中式| 空間：復(fù)式| 面積：400平米| 瀏覽數(shù)：1566

案例簡介 Case description

自然山水與建筑空間，不應(yīng)是背道而馳的對立關(guān)系，探尋兩者共生的可能，是本案的緣起。項(xiàng)目坐落于甌江之畔，除卻江水延綿不息帶來的豐沛生命力，獨(dú)屬于甌越之地的文明亦是空間的注腳。
設(shè)計(jì)自此為始，構(gòu)筑一個(gè)坐落江邊的現(xiàn)代住宅，結(jié)合居者的需求表達(dá)，融入東方獨(dú)有的內(nèi)斂意蘊(yùn)，自此，一個(gè)傳情達(dá)意的空間誕生。

云日相輝映，空水共澄鮮
——謝靈運(yùn)

書法作品來自：陳華金
單椅：盧志榮_SIGA

金屬雕刻《清明上河圖》

徐文鏡：《天人合一》
大休絲弦古琴斫造工藝，緣起大休上人（1870-1932）于1912年傳藝給徐文鏡，平生以設(shè)海表琴臺，公諸同好為愿，祈華夏徽音未成絕響，著有鏡齋十二琴銘，造詣極深。

以形達(dá)意，溯本之源。

世界遼闊，但在這甌江一畔，獨(dú)隱于外，將這千年的東方余韻，娓娓道來。
出自制琴大師徐文境之手的《天人合一》，隱喻著琴房的功能表現(xiàn)。源于江畔的山水意象被拆解重讀，最終體現(xiàn)在空間想象的描摹中。此處宛若山間的一處平臺，樹木叢生，引石落座，在山明氣清的晨曦中，就著露水彈奏，向著山腳下眺望，還能看到《清明山河圖》所表達(dá)的市井風(fēng)光。

扶手椅：盧志榮_MERA
圓凳：盧志榮_POZA

避開尋常的客廳形式，以一席茶桌，述盡一室之妙，人與人的相處，隔著杯盞間氤氳的霧氣，“察言觀色”同樣是溝通的一大題。

茶杯出自古琴演奏家、作曲家魏勝寶之手。

挑空的結(jié)構(gòu)帶來更為開闊視野感受，空間縱向關(guān)系的拉長提供豐富的體量感。窗簾如水流般一路傾瀉而下，再經(jīng)地毯的深藍(lán)紋理勾勒出波動(dòng)的水紋。

向內(nèi)部深入的過程也別具趣味，如沿山徑而行，視線始終無法窺得全貌，卻也正是這半掩半藏勾著引人遐想的好奇。

裝飾畫：朱雷(野子鹿)《草間彌生和她的南瓜》

結(jié)構(gòu)為筆，空間成箋

水墨山水從來不只是畫紙上寥寥幾筆的殘影，更代表著內(nèi)心的出走與想象的描摹。當(dāng)結(jié)構(gòu)成為手中之筆，空間自然成箋，勾勒心中甌江之畔的自然風(fēng)光。
燈飾起伏的形狀，像云般飄逸隨性，桌面層疊，則為山巒林立，大理石的天然紋理如水流般靜默無聲，又具磅礴之力，最終組合成一幅立體的水墨丹青。

畫作：陳經(jīng)，字伯倫

屋主精通音律，且頗愛收藏字畫藝術(shù)。但我們始終認(rèn)為，收藏品的本質(zhì)是承載文化與經(jīng)歷，它的存在應(yīng)是引起以記憶為開篇的交流，因此它們的歸宿不該是死板的展示櫥窗，而是存在于空間任何一個(gè)不經(jīng)意的角落，與不同的空間功能相為組合，從而傳達(dá)藏品本身的裝飾意義與文化脈絡(luò)。

山巒曲折，信步而行。

想象在山林的岔路間穿行，隨著輾轉(zhuǎn)停駐，眼前的景致不斷變換，專注于一景一物，感受行走的妙處。
設(shè)計(jì)除了描摹具象的山水之外，還意圖構(gòu)建置身其中的真實(shí)體驗(yàn)，曲折、遮蔽、逡巡……皆為設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，最終還原山林溪谷的層次與豁達(dá)之感。

畫作：陳經(jīng)，字伯倫

不做滿盈的空間，是為給想象留有余地。
在此間攀爬而上，沿途的白墻無限延展空間的維度，映畫弧形的線條，勾勒山谷的起伏。經(jīng)過建筑思維的意會(huì)拆解，甌江的山水被分散呈現(xiàn)于空間的各處，自然與建筑，邊界早已消解。

狹長的廊道，在弧形的柱體分割下，形成水流般的蜿蜒痕跡，隨光傾瀉而入，平靜無波，空靈無痕，映襯著臥室空間，柔軟清逸。
縱觀整個(gè)二層空間，更像是被氤氳的霧氣包裹的山峰，柔白的光暈撒了一地，輕慢，卻又仿佛有著不容置疑的力量，對于居住空間來說，臥室就是這樣一個(gè)看似柔軟，卻能包容一切情緒的所在，平靜、溫柔、有力。

以窗外的景致延伸入內(nèi)，化解空間內(nèi)與外的隔閡感。
山林與城市，江畔與高樓，化作一場心靈的漂泊。東方內(nèi)斂達(dá)意的氣場氤氳于室，行走的過程仿佛穿梭在解構(gòu)的自然之中，形與行，同音不同義的兩個(gè)字在此處得到相同的理解，因行走而處處呈形，完成靜態(tài)空間內(nèi)的動(dòng)態(tài)筆韻。

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