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觀看之道
參考造價：暫未填寫|
空間：商業(yè)展示|
面積：1500平米|
瀏覽數(shù)：6658
案例簡介 Case description
凝視，讓距離成了回味再三的藝境 
不似深圳其他新興區(qū)域蓬勃林立新大樓，羅湖區(qū)是相對年長的舊街廓，即便當代新穎建筑拔地而起，也少不了在地悠遠日常環(huán)繞。在快速代謝、新舊雜陳的城市情境中，負責此案的水相設(shè)計循博物館策展精神為主干，企圖在熙來攘往中醞釀一處場域，讓人踏入即不自覺靜下、慢下，抽離紊亂急切的日常，在空間中獲得純淨的感官經(jīng)驗，編織與自身有所共鳴的文化脈絡(luò)。
留白，積蘊靜默的張力
作為藝文載體的場域，需創(chuàng)造空間尺度和張力，使人踏入便直觀感受到異于塵囂的氣息。館內(nèi)僅留黑白相襯；引入大量日光的玻璃帷幕內(nèi)錯落白色霧面壓克力、白色牆面的杉木紋、石材斷面的粗獷鑿面，在這場景裡，連光線都不自覺緩了下來。
然而，即便作為一座靜默場域，博物館不只提供空白與空間給藝術(shù)品，仍需替展品陳列出戲劇感，為觀者累積屏息觀看的環(huán)境力度，我們思索以當代雕塑及室內(nèi)建筑手法來佈局，藉著剖開制式立面的門框、窗體、階梯結(jié)構(gòu)，不著痕跡卻帶節(jié)奏地牽引觀者駐足、凝視，甚至成為框裡藝術(shù)的一部分。
作為藝文載體的場域，需創(chuàng)造空間尺度和張力，使人踏入便直觀感受到異于塵囂的氣息。館內(nèi)僅留黑白相襯；引入大量日光的玻璃帷幕內(nèi)錯落白色霧面壓克力、白色牆面的杉木紋、石材斷面的粗獷鑿面，在這場景裡，連光線都不自覺緩了下來。
然而，即便作為一座靜默場域，博物館不只提供空白與空間給藝術(shù)品，仍需替展品陳列出戲劇感，為觀者累積屏息觀看的環(huán)境力度，我們思索以當代雕塑及室內(nèi)建筑手法來佈局，藉著剖開制式立面的門框、窗體、階梯結(jié)構(gòu)，不著痕跡卻帶節(jié)奏地牽引觀者駐足、凝視，甚至成為框裡藝術(shù)的一部分。
徘徊往復(fù)，捏塑漫與慢的節(jié)奏
第一段戲劇衝擊來自于入口的「繞」。前院一片倒映天色的波光粼粼，和玻璃帷幕外牆呈現(xiàn)整體的透與輕，因此我們在入口創(chuàng)造了一個「實」與「重」的角隅量體來平衡。帶著厚硬質(zhì)地的銅、鐵光澤，彎曲交掩的弧牆宛如一座立體雕塑，打破傳統(tǒng)內(nèi)與外一門之隔的二元關(guān)系，觀者需觀察、嘗試、找到開口并親身穿過雕塑，才能進入另一方空間，這段徘徊找尋并發(fā)掘豁然之境的過程，宛如漫游同時串起觀者/藝術(shù)/空間三端。
二樓動線首先穿過純黑黝暗的視聽室，于回字動線末端迎向白淨挑高的場景，再藉空間／明暗縮放的直觀反差來塑造張力，不必夸張建材來鋪陳，逐步累積觀者行走過程的空間體驗，揉雜出對抽象氛圍的連結(jié)。
第一段戲劇衝擊來自于入口的「繞」。前院一片倒映天色的波光粼粼，和玻璃帷幕外牆呈現(xiàn)整體的透與輕，因此我們在入口創(chuàng)造了一個「實」與「重」的角隅量體來平衡。帶著厚硬質(zhì)地的銅、鐵光澤，彎曲交掩的弧牆宛如一座立體雕塑，打破傳統(tǒng)內(nèi)與外一門之隔的二元關(guān)系，觀者需觀察、嘗試、找到開口并親身穿過雕塑，才能進入另一方空間，這段徘徊找尋并發(fā)掘豁然之境的過程，宛如漫游同時串起觀者/藝術(shù)/空間三端。
二樓動線首先穿過純黑黝暗的視聽室，于回字動線末端迎向白淨挑高的場景，再藉空間／明暗縮放的直觀反差來塑造張力，不必夸張建材來鋪陳，逐步累積觀者行走過程的空間體驗，揉雜出對抽象氛圍的連結(jié)。
階梯形構(gòu)的扭、轉(zhuǎn)、串、結(jié)
串連，是藝術(shù)載體另一重要的空間體驗，階梯在這垂直移動的空間結(jié)構(gòu)裡，就不是作為單一形式上串連上下樓面的功能，我們更希望賦予它的意義，是一座可以觀賞、行走、穿越的巨型雕塑，就像Tony Cragg的作品。為了凸顯這一本體在空間裡的漂浮、橫亙關(guān)系，我們于建筑內(nèi)部兩堵主要實牆上鑿出幅寬不一、高低位置錯落的開口，在開闊的白之間，讓無視重力般的漆黑塊面垂直堆疊、扭轉(zhuǎn)再延伸出軸線，串連可通行或窺望的開口，在空中推移出不見邊界的路徑，宛如意猶未盡的一段引言。
從旁環(huán)顧觀察這座巨型雕塑的脈絡(luò)，彷彿怎麼看、怎麼走都有其路徑，就像Maurits Cornelis Escher畫中的幾何迷宮，來回之間的空間詮釋變得很個人化。拾級而上，步伐會移轉(zhuǎn)觀看角度，轉(zhuǎn)角踏階、天橋和刻意探出的平臺，形成飄浮空中的觀看頓點。
串連，是藝術(shù)載體另一重要的空間體驗，階梯在這垂直移動的空間結(jié)構(gòu)裡，就不是作為單一形式上串連上下樓面的功能，我們更希望賦予它的意義，是一座可以觀賞、行走、穿越的巨型雕塑，就像Tony Cragg的作品。為了凸顯這一本體在空間裡的漂浮、橫亙關(guān)系，我們于建筑內(nèi)部兩堵主要實牆上鑿出幅寬不一、高低位置錯落的開口，在開闊的白之間，讓無視重力般的漆黑塊面垂直堆疊、扭轉(zhuǎn)再延伸出軸線，串連可通行或窺望的開口，在空中推移出不見邊界的路徑，宛如意猶未盡的一段引言。
從旁環(huán)顧觀察這座巨型雕塑的脈絡(luò)，彷彿怎麼看、怎麼走都有其路徑，就像Maurits Cornelis Escher畫中的幾何迷宮，來回之間的空間詮釋變得很個人化。拾級而上，步伐會移轉(zhuǎn)觀看角度，轉(zhuǎn)角踏階、天橋和刻意探出的平臺，形成飄浮空中的觀看頓點。
串連，是藝術(shù)載體另一重要的空間體驗，階梯在這垂直移動的空間結(jié)構(gòu)裡，就不是作為單一形式上串連上下樓面的功能，我們更希望賦予它的意義，是一座可以觀賞、行走、穿越的巨型雕塑，就像Tony Cragg的作品。為了凸顯這一本體在空間裡的漂浮、橫亙關(guān)系，我們于建筑內(nèi)部兩堵主要實牆上鑿出幅寬不一、高低位置錯落的開口，在開闊的白之間，讓無視重力般的漆黑塊面垂直堆疊、扭轉(zhuǎn)再延伸出軸線，串連可通行或窺望的開口，在空中推移出不見邊界的路徑，宛如意猶未盡的一段引言。
從旁環(huán)顧觀察這座巨型雕塑的脈絡(luò)，彷彿怎麼看、怎麼走都有其路徑，就像Maurits Cornelis Escher畫中的幾何迷宮，來回之間的空間詮釋變得很個人化。拾級而上，步伐會移轉(zhuǎn)觀看角度，轉(zhuǎn)角踏階、天橋和刻意探出的平臺，形成飄浮空中的觀看頓點。
從旁環(huán)顧觀察這座巨型雕塑的脈絡(luò)，彷彿怎麼看、怎麼走都有其路徑，就像Maurits Cornelis Escher畫中的幾何迷宮，來回之間的空間詮釋變得很個人化。拾級而上，步伐會移轉(zhuǎn)觀看角度，轉(zhuǎn)角踏階、天橋和刻意探出的平臺，形成飄浮空中的觀看頓點。
空間設(shè)計：水相設(shè)計 / Nic Lee .葛祝緯.陳皙.曾思孃
軟裝設(shè)計：LSD CASA / 葛亞曦
業(yè)主：陽光城集團
空間性質(zhì)：藝術(shù)空間.交流會館
座落位置：深圳,中國
室內(nèi)面積：1500m2
空間格局：影音策展區(qū).展覽區(qū).交流區(qū).休憩區(qū).辦公空間
設(shè)計時間：2018.02-2018.6
施工時間：2018.6-2018.9
主要材料：黑檀木石材.義大利綠石材.卡拉拉白石材.手工漆.煙燻刻鋸痕木皮
攝影：趙宇晨
軟裝設(shè)計：LSD CASA / 葛亞曦
業(yè)主：陽光城集團
空間性質(zhì)：藝術(shù)空間.交流會館
座落位置：深圳,中國
室內(nèi)面積：1500m2
空間格局：影音策展區(qū).展覽區(qū).交流區(qū).休憩區(qū).辦公空間
設(shè)計時間：2018.02-2018.6
施工時間：2018.6-2018.9
主要材料：黑檀木石材.義大利綠石材.卡拉拉白石材.手工漆.煙燻刻鋸痕木皮
攝影：趙宇晨
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