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曾經(jīng)的濟(jì)南，泉水淙淙鎮(zhèn)日為伴，流動(dòng)意象滲入聽覺和意識(shí)，柔軟整座城的心緒。當(dāng)現(xiàn)代主義的理性效率滲入生活、以俐落筆觸改寫城市天際，該如何替建筑的理性添入抒情想像空間？

水相設(shè)計(jì)企圖以泉城過往曲水垂柳的街戶風(fēng)貌，柔化當(dāng)代理性主義架構(gòu)的建筑，讓此空間匯入泉城72泉，成為第73號(hào)涓流的意象。
為極簡(jiǎn)理性注入層次豐富的情感，貼近現(xiàn)代主義「色域繪畫」的主張，巨幅畫布看似低限度疊放幾何色塊，卻蘊(yùn)藏滿腔創(chuàng)作情緒，無論激昂吶喊、幽微沉靜，作品釋放騷動(dòng)穿透日常、直搗心底。

△濃厚色彩是觀者動(dòng)線的線索

為此，設(shè)計(jì)師定義空間為一件巨大的藝術(shù)創(chuàng)作，以直觀形塑色彩的邏輯布局場(chǎng)域，而非形隨機(jī)能而生的理性搭建慣性。廊道區(qū)域成了畫布上彼此相連的色域，互為前后景、彼此完整，帶著流動(dòng)的不確定性，觀者循著線索，開始往畫的深處走去。

能選擇偏好的色域路徑前行

踏入建筑，入口由下沉式白色中庭建構(gòu)起點(diǎn)，富節(jié)奏感的踏階環(huán)繞在側(cè)，對(duì)人們行經(jīng)或逗留抱著從容姿態(tài)，無主從之分的開放性路徑連接四方區(qū)域，擇其一進(jìn)入空間，這趟不是為了看一幅畫，而是親身浸入畫中。

△人們相聚、在梯階上隨性入座
準(zhǔn)備開啟一場(chǎng)由色彩浸潤(rùn)感官的旅程
飽滿的紅，乍然現(xiàn)身又爽脆地收邊，例如中庭末端延伸向后的飛檐、色域之間的甬道，是路徑上落下的面包屑、畫中的楔子，毋需文字便能引導(dǎo)動(dòng)線，使人順應(yīng)直覺探索未知，恰如創(chuàng)作者下筆時(shí)不假思索的意念。

△色塊并非理性分析下的布局
跨越量體的樓梯結(jié)構(gòu)，以石灰白和雕塑般切割線展示藝術(shù)質(zhì)地，濃厚的白緩緩相接交疊，模糊筆觸秩序而顯得寫意。天井下抽空時(shí)間感的白、量體間銜著影子的白，各具性格、超越理性計(jì)算，它們?cè)诋嬛羞|闊無聲，令情緒得以喘息。

△沙盤展示區(qū)｜△巨型的樓梯結(jié)構(gòu)如同空間中的雕塑品

△量體結(jié)構(gòu)線條構(gòu)筑抽象藝術(shù)

當(dāng)光從穹頂進(jìn)入室內(nèi)，天井內(nèi)雕塑仰望蒼穹骨感修長(zhǎng)之美，具有哲思的蘊(yùn)含，隱藏著深刻和永恒的精神，體現(xiàn)人類對(duì)未知力量探尋的原始動(dòng)力。

大幅藍(lán)色安定了西側(cè)咖啡廳，吧臺(tái)或底墻，寧靜如靜夜海中黝暗的島嶼，安撫躁動(dòng)，使人放心將自己安置其中。

△吧臺(tái)區(qū)銜在中央形成維度

△巨大畫面覆以強(qiáng)而有力的單色
引人投入畫中沉浸卻超然的情緒

原創(chuàng)的非對(duì)稱家具設(shè)計(jì)與整個(gè)空間的美學(xué)相互補(bǔ)充，同時(shí)又能以非凡的風(fēng)格存在。考慮到空間的建筑對(duì)稱性，家具的設(shè)計(jì)理念中，探索平衡、材料和形式的連續(xù)，我們追求家具形體的非對(duì)稱設(shè)計(jì)，于不平衡中尋找建筑關(guān)系的均衡，這種非對(duì)稱結(jié)構(gòu)更能展現(xiàn)出別出心裁的設(shè)計(jì)之美。非對(duì)稱的設(shè)計(jì)可以給空間注入一種安靜的不可預(yù)測(cè)的形式美感。

它們約略地朝軸線聚攏，盤旋低吟成沉緩旋律
物的質(zhì)地，在畫中成為油彩堆疊的筆觸，濃烈厚重、細(xì)致流轉(zhuǎn)，描繪出單色的重量。抽象主義創(chuàng)作的精髓在于透過色彩與量感，即便不是真正身處無垠荒漠，仍可升起蒼茫而渺小的情懷。體現(xiàn)在建筑里，觀者更能穿梭畫中，自由決定琢磨何處。

二層藝文學(xué)堂以暖白填滿角隅靜謐，在穿越撼動(dòng)各樣情緒的色域、離開畫作之前，以一段中性空間格調(diào)沉淀融合飽滿的感受。

△穿越撼動(dòng)各樣情緒的色域后

繪畫可以創(chuàng)造一個(gè)虛擬空間，而不再想去包裹一件真實(shí)的具體之物，世界就存在于凹凸之間，設(shè)計(jì)師選用了馬樹青的抽象體系繪畫，意在用色彩探索和建立多維度的空間關(guān)系。

雕塑不同于繪畫，雕塑是獨(dú)立的，但同時(shí)也離不開周圍的空間，它與空間相互依存，以四周的空間為背景，這組雕塑人充滿著情緒與美感。設(shè)計(jì)師試圖用掏空中間的辦法來強(qiáng)調(diào)虛空，夸張變形的比例相當(dāng)有趣。我們可以聯(lián)想到在光線進(jìn)入室內(nèi)時(shí)，一個(gè)個(gè)或站或蜷縮的人映在墻體上的影子，縱長(zhǎng)而瘦弱，然后隨著時(shí)間的推移而消逝在無邊無盡的時(shí)空中，不著痕跡。

除了筆觸，設(shè)計(jì)師也試著以裝置藝術(shù)觀點(diǎn)處理色塊形狀，例如長(zhǎng)廊盡頭的洗手間，丹紅覆蓋，強(qiáng)烈色彩倏然收攏包覆，不對(duì)稱立面及向下匯集的水滴輪廓藝術(shù)裝置，相對(duì)于開放場(chǎng)域真空遙遠(yuǎn)的白，形體強(qiáng)化了紅色的傾斜、流動(dòng)意識(shí)。

△向下匯集的水滴輪廓藝術(shù)裝置
強(qiáng)化了聚集流動(dòng)的情緒意識(shí)

△路徑廊道端井的裝置藝術(shù)
建筑一向擅長(zhǎng)建構(gòu)形狀處理需求，但填色是一種直覺與浪漫，恣意地記錄當(dāng)下，不仿效借用具體事物來暗喻或烘托，超然坦率、直視創(chuàng)作者內(nèi)心。以此布局空間作品，設(shè)計(jì)師希望打開觀者體驗(yàn)抽象主義的視野，空間的構(gòu)成是自由的，人們感受的方式亦然，踏入畫境，享受無須多言的親密獨(dú)處。

項(xiàng)目名稱｜寰宇藝術(shù)中心
空間設(shè)計(jì)｜水相設(shè)計(jì) waterfrom design
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)｜李智翔、葛祝緯、林其緯、黃昱誠、張宇辰、段曉雯
軟裝設(shè)計(jì)｜萬有引力水相設(shè)計(jì)
空間性質(zhì)｜文化建筑、售樓處
室內(nèi)面積｜1350m2
空間格局｜接待區(qū)、洽談區(qū)、品牌展示區(qū)、辦公室、衛(wèi)生區(qū)、功能區(qū)
主要材料｜紅黑漸層烤漆、米白手工漆、藍(lán)色手工漆、白色水磨石、米白大理石、蛇紋石、鋁板、白楓木

寰宇藝術(shù)中心

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