設(shè)計(jì)師王新時(shí)（石頭）講起了關(guān)于小時(shí)候院里的故事：

“我是安徽人，小時(shí)候住的房子是徽派的中式四合院，它是我太爺爺在清朝時(shí)期買下來的房子。十八歲之前，在那里度過了我的童年與少年，留有太多的記憶。
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整個(gè)院落是圍合式的，住著劉家和王家兩戶人。十字形的走廊，中間是天井，雨水會(huì)從瓦片上趟下來，小時(shí)候經(jīng)常聽著滴滴答答的雨聲發(fā)呆。房子是磚木結(jié)構(gòu)的，敲一敲隔壁都能聽見。磚是清朝時(shí)期的老磚，上面露出新舊青苔，顏色深淺不一，上面有壁虎爬來爬去，甚至還可以看見整面的白墻，白墻上面留有歷史的斑駁。我覺得這才是中國(guó)人對(duì)民居的老感覺。



圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，此四合院格局比較接近王家堂
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因?yàn)闋敔斒抢香y匠，在王家堂的廳堂，經(jīng)常簇著一些認(rèn)識(shí)與不認(rèn)識(shí)的，熔在木頭上的金砣砣，會(huì)巧妙地變出各種好看的式樣。記憶最深的是，經(jīng)常有貓爬到屋頂，貓上房的時(shí)候，我家老奶奶就拿著棍子追趕。當(dāng)被貓扒到屋瓦漏雨，工人一邊翻修，各家也一邊拿著大桶小桶去接雨水，這種院里的樂趣，有一種滄桑感，又莫名有一種踏實(shí)感，這是我最早理解的中國(guó)人的生活。”


圖片來源于掌上望江，當(dāng)年的格局依稀可見

在中國(guó)，有太多這樣的故事，就像一個(gè)溫軟的舊夢(mèng)。這成為玫瑰四季-舊夢(mèng)無恙主題房的創(chuàng)作雛形。時(shí)代感如穿越時(shí)光的老靈魂，因?yàn)檫@份“老”，一切姿態(tài)都被放下來，講究也都在自然之中，也因?yàn)閼{著這份厚實(shí)的人與文，我們至今癡迷閱讀它的故事。

可能，大多數(shù)人對(duì)中式的理解是這樣的：
穿著灰色道袍，折一把扇，逗著鳥，
三十歲蓄著六十歲的胡子，
說話拖沓而綿長(zhǎng)……
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但，這不是我們現(xiàn)代人要理解的中式。
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「 極簡(jiǎn)生活哲學(xué) 」
一切在做謹(jǐn)慎的“減法”
——玫瑰四季-舊夢(mèng)無恙，91㎡戶型——
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表達(dá)過去的厚度，不是復(fù)制。對(duì)中式的理解與表達(dá)，因時(shí)代感而情緒應(yīng)有不同。現(xiàn)代人的生活，常常讓俗世里過分多余的事物，侵占我們大部分的時(shí)間和精力，西方的沖擊，中式的熱度，以及年輕精英階層對(duì)生活的期待，讓我們重新對(duì)新中式住宅有了新的理解與嘗試。
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在這個(gè)90多平的小空間中，一切在做謹(jǐn)慎的“減法”。在這里，看不到生活的一團(tuán)亂麻，也看不到中式文化的紛繁復(fù)雜，設(shè)計(jì)詮釋的是現(xiàn)代精英階層倡導(dǎo)的“極簡(jiǎn)生活方式”，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，有沖突、有取舍，也有平衡。


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陳設(shè) ?保持空間傳統(tǒng)中的秩序感，不做過多的陳設(shè)，化繁為簡(jiǎn)，舍棄傳統(tǒng)以電視為中心的家庭維系方式，介入WIFI、游戲機(jī)和B&O音響，讓家人與家人之間的溝通呈現(xiàn)多元化，相處方式可以是一種安靜的陪伴，也可以是各自世界的互不干擾，情感收獲更多。



△客廳 ?傳統(tǒng)元素的掛畫被打破重組，鉑金與木框的質(zhì)感搭配，擺放的秩序與非秩序，B&O幾何音響，在形與色中找到新的平衡點(diǎn)，空間雅而文。

功用 ?無論客廳、餐廳還是臥室，免除一切與多余生活不相干的元素，但卻非常謹(jǐn)慎并不做過多的受限，設(shè)計(jì)給了活動(dòng)空間最大自由度與舒適度。連茶幾上的杯盞，于生活處簡(jiǎn)化一切不必要的使用繁序，只留有最初那道青色與茶香。
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△餐廳 ?手作圓形是立體的亦是平面的，是中式的亦是現(xiàn)代的，漿紙與鉑金碰撞，需耐心才能發(fā)現(xiàn)的美好。
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樣式 ?所有的家具，對(duì)中式元素進(jìn)行了提煉與簡(jiǎn)化，用現(xiàn)代的形與色進(jìn)行表達(dá)，細(xì)節(jié)處的收斂將空間的使用最大化釋放，如折角的餐桌，收入的桌子，鏤空的柜子等等。
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材料 ?材料不做過多的空間干擾，木色、靛青結(jié)合中式內(nèi)斂的情緒，少面積的質(zhì)感碰撞獲得現(xiàn)代審美感官，如傳統(tǒng)木紋與金釉的對(duì)比碰撞，半透明玻璃與金箔的偶遇，鎏金質(zhì)地與綢緞的結(jié)合，隱性傳達(dá)中式意向，而又留下的是對(duì)現(xiàn)代生活的品質(zhì)感。



△臥室 ?寓意“年輪”的木紋貫穿整個(gè)空間，那一抹蘭與隱性之于木相融合，意指中國(guó)傳統(tǒng)中“一個(gè)地方，有水則靈秀”。


△書房 ?秩序感的擺件，藝術(shù)掛畫的實(shí)與虛，在空間中形成割裂與完整的情緒。
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整個(gè)居室，空間是有呼吸的，卻同時(shí)是清雅的?，F(xiàn)代人的生活，是喜窩在家的那份自在。生活極簡(jiǎn)之于欲望極簡(jiǎn)、精神極簡(jiǎn)、物質(zhì)極簡(jiǎn)甚至信息極簡(jiǎn)，專注于我們真正想**的事情。玫瑰四季，給了我們不一樣的新中式驚喜。

軟裝設(shè)計(jì)：STONE DESIGN石頭兄弟聯(lián)創(chuàng)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)
主創(chuàng)設(shè)計(jì)：王新時(shí)（石頭）


王新時(shí)（石頭）
STONE DESIGN 石頭兄弟聯(lián)創(chuàng)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)?
創(chuàng)始人/藝術(shù)總監(jiān)
中國(guó)全感官設(shè)計(jì)理論首創(chuàng)者
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設(shè)計(jì)理念：“全感官因「全」而卓越，但「全」不是目標(biāo)與終極，設(shè)計(jì)的廣度永遠(yuǎn)無法代替體驗(yàn)的深度，更不是孤立的將各種感官東拼西湊。任何空間任何項(xiàng)目，如想真正傳達(dá)特有的氣質(zhì)，在全感官的基礎(chǔ)上，還必須在深度體驗(yàn)上有所提煉升華?！溉垢泄伲鋵?shí)要傳遞的很少，少到只有一種，那就是空間的精神。”