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線條與秩序——詮釋空間純粹

參考造價(jià)：暫未填寫| 空間：商業(yè)展示| 面積：1178平米| 瀏覽數(shù)：3635

案例簡介 Case description

房子

那是一座四層高的廠房，毫無建筑性可言，通常而言我們稱之為房子，而非建筑，因后者總在某程度上帶點(diǎn)去功能化后攝人的特質(zhì)，當(dāng)然這些特質(zhì)可以被稱之為藝術(shù)，文化，哲學(xué)……,或者那些還未被開拓的概念?？偠灾箯d就坐落在這平平無奇的房子的一層。然而我卻被這些所啟發(fā)和感動(dòng)，因?yàn)槿绻@是由建筑師設(shè)計(jì)出來的建筑，便低調(diào)不起來了，因?yàn)樗倳?huì)在上面留下自己美麗的痕跡，當(dāng)然我不評(píng)價(jià)“美麗”這詞的褒貶。

也許就是因?yàn)樗皇莻€(gè)房子，所有事情都變得簡單而清晰，有時(shí)在設(shè)計(jì)的過程中你需要這些特質(zhì)，而不是總要把事情弄出個(gè)龍與鳳。這些簡單而清晰的特質(zhì)指的是建筑語匯中最基本的要素，開間，進(jìn)深，梁柱，窗洞，門洞，秩序等等。就是這些要素，塑造出改造后的模樣，當(dāng)面向空間中那一排柱子的時(shí)候，一條有趣的廊道便知道它日后的誕生；當(dāng)面向那一排千篇一律的窗洞時(shí)，那一排富有秩序的“光盒子”才在日后成為獨(dú)特的室內(nèi)外的媒介；當(dāng)面向柱廊兩側(cè)的開放空間時(shí)，那種感情才由目前的互不相干變成日后的交融。

容器

在探尋基地的情況后，空間告訴我它想要成為的樣子，對(duì)，就是容器。它無意刻意為誰服務(wù)，也不想成為主角，它只想安靜地處在一個(gè)平穩(wěn)祥和的狀態(tài)，只有這樣，它才能發(fā)揮它最大的能量來供給互相爭寵的家具們和來往的心靈無處安放的客人。
我問它為何想如此低調(diào)，它的回答讓我心碎卻同時(shí)又充滿慈愛，我想這也是這個(gè)時(shí)代我們最缺失的部分，它說，只有觀眾才是主角，其他都是配角。配角所要做的就是調(diào)動(dòng)一切手段來刺激觀眾的情緒，當(dāng)然這些手段像風(fēng)，看不見卻能感受。

轉(zhuǎn)換

也許只有中國古代的文人雅士才從真正意義上看懂古典園林，只因他們對(duì)造園的審美趣味和營造標(biāo)準(zhǔn)，試想在當(dāng)今時(shí)代，又有誰能夠?qū)Υ徊菀荒荆皇凰腥绱藙?dòng)人的描述和審美的要求，只要翻開那些典籍，在庭院里的魚林草石，都像人一般有著詳細(xì)的美丑標(biāo)準(zhǔn)。一塊石頭在具體的場景中適合以何種形態(tài)和何種質(zhì)地呈現(xiàn)，都有著深刻的標(biāo)準(zhǔn)。

我所關(guān)注的并非這些，而是潛藏在這些背后的時(shí)間與空間的線條。你可以在漫步在古巷當(dāng)中，而不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)園林的入口，步入其中，方知其奧妙，只有在空間非常狹小的地方，才能發(fā)現(xiàn)其背后的真諦，那是時(shí)間與空間的路徑。起承轉(zhuǎn)合，開合圍敞，一條停泊在湖邊的廊子，挑撥著湖面與另一側(cè)的亭子的情感；廊子的盡頭，開始著另一個(gè)空間維度，在同一時(shí)空中，觀察到兩個(gè)不同的空間維度，像是在跨越時(shí)空的奧妙，抽離靈肉的覺悟。
線條如同容器，一條無形之道，卻指引著來往客人的心靈。園林和展廳是一體的，他們有著同樣的想法，始與終歸于一點(diǎn)，過程則是潛藏在背后的線條所貫穿，其中包含多種的復(fù)雜性和矛盾性。
物質(zhì)是有限的，也是客觀的。感知是無限的，也是主觀的。旨在秩序的置入和組織的重組，呈現(xiàn)一個(gè)短暫的時(shí)段，在主體的參與中，一系列的轉(zhuǎn)換泛起情緒的波瀾，無法平靜當(dāng)中，不斷探尋和開拓，最終疲乏，情緒波動(dòng)平息，隨意停歇，觀望，然而真正的探尋才開始，是在意識(shí)中的回放和定格，在迷惑中的突破與同步。一切歸功于秩序的偉大和時(shí)間的滲透.

項(xiàng)目名稱丨華意空間展廳
項(xiàng)目地點(diǎn)丨深圳市龍崗區(qū)浪背第六工業(yè)區(qū)18號(hào)
設(shè)計(jì)面積丨1178㎡
竣工時(shí)間丨2019年4月
硬裝設(shè)計(jì)丨共向設(shè)計(jì)
軟裝設(shè)計(jì)丨共向美學(xué)
主要材料丨灰色石材、肌理涂料、木飾面、木地板、黑鋼
項(xiàng)目攝影丨張超

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