人心很難居住在這個(gè)數(shù)字時(shí)代
我想建造的是那種讓人心居住、扎根的地方
——安藤忠雄
瑞安為百越支系之東甌古邑,最早于新石器時(shí)代晚期,江游兩岸已有先民繁衍生息,建立聚落。夏、商、西周、春秋,為揚(yáng)州之域甌地。其后受時(shí)局變化,朝代更迭,行政隸屬隨變。天復(fù)二年(902年),改名瑞安縣。1949年,瑞安解放。1987年,撤縣立市。在這樣是一座文風(fēng)鼎盛,書院林立的千年古鎮(zhèn)。這套辭舊換貌的新居和這座城市緊緊相連。
始 ·
新宅林立,卻有一批見證時(shí)代發(fā)展的小區(qū)逐漸退出主流。舊宅新筑,在當(dāng)下冰冷的鋼筋混泥土與玻璃幕墻建筑拔地而起的時(shí)代,追尋一處靜謐之地。拆舊去垢,使空間得以歸回建筑本身。
書香傳世,其韻自在。追尋心中真正的寧靜,不同元素構(gòu)建專屬的喜好、品味、思想。根據(jù)業(yè)主的不同信息,構(gòu)筑一個(gè)專屬于他的家,亦是住宅設(shè)計(jì)的源始。
“小隱隱于山,大隱隱于市”,“大隱”,即于鬧中取其靜,在信息冗雜,人人講求高效,疲于“內(nèi)卷”的時(shí)代,家作為我們得以喘息的自留地,可以怎樣的面貌讓我們得享其靜呢?
本案用印刻于我們文化基因中的東方美學(xué)——不刻意突出裝飾和外表,強(qiáng)調(diào)事物質(zhì)樸的內(nèi)在,并能歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的本質(zhì)之美”與“樸素而天下莫能與之爭美”相對應(yīng),體現(xiàn)其“去甚、去奢、去泰”的思想內(nèi)核。本案的設(shè)計(jì)理念亦脫胎于此。
輕輕轉(zhuǎn)身,便與不期而遇的溫柔相撞,大體量的木質(zhì)背景,以其本真之姿,給予客廳空間自然而又富有質(zhì)感的底色。棉麻質(zhì)地的沙發(fā),提升空間舒適度的同時(shí),又營造出了寂靜之感。結(jié)合生趣盎然的貓爬架,“鬧中取靜”的悠然意境呼之欲出。
大面積的淺調(diào)墻體奠定了本案質(zhì)樸古拙的基調(diào),又因其質(zhì)樸方可藏納包容萬物萬象,一如玄關(guān)出處的設(shè)置:門邊的立鏡與鏡邊的木制椅子,和大地色系地墊,無一不體現(xiàn)著事物本真之美。而這份樸素使得玄關(guān)與屋內(nèi)外的相隔與銜接過渡的自然又恰當(dāng)。值得一提的是,這把小小的木質(zhì)椅子承載著業(yè)主母親的關(guān)愛與思念,從老家?guī)?,安置屋?nèi),每每看見,便會(huì)感受到令人熟悉的安全感。
穿過玄關(guān),映入眼簾的便是島臺(tái),深沉的黑綴以一抹靜謐的灰,臺(tái)面上的裝飾擺件讓單調(diào)的灰色俏皮靈動(dòng)了起來,與墻面的留白壁掛相映成趣。島臺(tái)作為使用頻率較高的區(qū)域,設(shè)置在前后院動(dòng)線之間。
繞過島臺(tái),目光所及之處,盡是用餐區(qū)的雅致與溫和。柜簾的條紋鏤空式設(shè)計(jì),搭配著陶瓷擺件,盡顯“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。推杯換盞之間,是與“我”或知己好友的不言自明,仿佛空間的寂靜,便是一切最好的答案。
藏匿于門后的書房,將窗外之景,引入室內(nèi),于坐臥之間賞心外之景,享無他之靜
作為最具“休息”功能的臥室,在舒適感的營造上延續(xù)了客廳的自然守拙。床頭的漸變畫飾,為空間增添了一抹亮色。而其與臥室配色的相融與相對應(yīng)之間,又使之多了幾分禪意。仿佛在此處品茗的不再是茶,而是靜靜順著喉腔滋潤身心的時(shí)光。就如同生活本身,從不在別處,亦無須刻意向外尋求,自在這一片天地之間。
夜幕降臨之際,點(diǎn)亮幾盞小燈,仿佛內(nèi)心的方寸之地也被照亮,令人心生安寧。
與這份禪意不謀而合的,是飄窗外的微縮園林——枯山水——以層層蕩漾的白沙為水,以石為山,輔以綠色盆景,靜默無聲之間自成一方世界。
鬧中取靜不似古剎之于山林,而更像是靜心禪門之于人群,本案以“存真去奢”的審美內(nèi)核,開啟了這樣一扇靜心妙門,讓人得以安享“心外無他”之靜。家在此處,何必遠(yuǎn)方。
項(xiàng)目名稱|老宅新生
項(xiàng)目地址|中國 溫州
項(xiàng)目面積|169 ㎡
設(shè)計(jì)公司|柒筑空間設(shè)計(jì)
主案設(shè)計(jì)|黃齊正、黃小影
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)|廖宇、吳莉
設(shè)計(jì)時(shí)間|2019年11月
完工時(shí)間|2021年5月
主要用材|橡木地板、木飾面、藝術(shù)漆、巖板
項(xiàng)目攝影|李迪
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