WED中熙設(shè)計(jì) | 杭州萬(wàn)科郡西會(huì)所

參考造價(jià):暫未填寫(xiě)| 空間:售樓中心| 面積:1070平米| 瀏覽數(shù):1333
案例簡(jiǎn)介 Case description
藝術(shù)是橋接空間精神的載體,
不是某種加法或減法的簡(jiǎn)單設(shè)限,
有時(shí)候是以一種解構(gòu),
實(shí)現(xiàn)另一種反解構(gòu)。

—— Simon,藝術(shù)顧問(wèn)
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早在銅石并用時(shí)代,位于浙江余杭之心的良渚便有了文明起源的印跡,盛極一時(shí)后留下了供后人瞻仰、研新的傳奇色彩。古往今來(lái),在這片神秘而又神奇的土地上,五千年文明穿梭其間,遍歷民俗、文化、藝術(shù)與自然的融合生長(zhǎng),在地意志與底蘊(yùn)形態(tài)得以源源不竭。當(dāng)人自如游走于山水城池之間,步履輕盈而心懷自由,怡然自得,逍遙至樂(lè)。
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在良渚最后的湖山珍藏中,郡西會(huì)所是詮釋自然秘境與生活新跡的絕佳示范,正演進(jìn)著良渚千年地脈和文化底蘊(yùn)。 立身于藝術(shù)尺度、凝練精神力量的WED中熙設(shè)計(jì),在本案中擔(dān)任郡西會(huì)所的藝術(shù)顧問(wèn)一職,從陳設(shè)美學(xué)的專業(yè)維度,亦從破格解構(gòu)的先鋒手法,升華藝術(shù)造物的精神。
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關(guān)于良渚文化,后人的所見(jiàn)皆來(lái)自歷史的記憶,所感皆融入當(dāng)下的生活。藝術(shù)顧問(wèn)Simon想塑造的良渚生活范式,離不開(kāi)集體記憶的沉淀,于是在尋回中守望文明源流,在賦新中抒繪時(shí)代畫(huà)卷,人們可以進(jìn)退有度地徜徉于藝術(shù)與生活的會(huì)客廳。從良渚文化“天人合一”的精神內(nèi)核,到與空間高度契合的莊子思想,他將“安”化作空間精神的題眼,讓屋宇之中有人的生活,有發(fā)自內(nèi)心的喜悅。“說(shuō)到底,‘安’是一種身心自由狀態(tài),我們希望以藝術(shù)力量為核心標(biāo)尺,由空納境,由虛寫(xiě)實(shí),滿載向往,演示生活,在愉悅共鳴中閱見(jiàn)本心。”
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▲ 古利漢雕塑作品《浪》


遠(yuǎn)看是海浪,凝神細(xì)看是一只大魚(yú),浪花翻卷間又變身為一只鳥(niǎo)......設(shè)計(jì)師利用藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)故事情景的點(diǎn)題。藝術(shù)家對(duì)自然物象進(jìn)行再塑造和分解,加入心靈層面的隱秘象征,讓物擁有了海浪般寬闊的品格與生命力。作品定格于自然的狂力姿態(tài),在動(dòng)靜對(duì)比中獲得了一種微妙的詩(shī)意平衡。
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逍遙,不止于個(gè)人一己的逍遙,而是萬(wàn)物一體的自由包容。接待區(qū)在克制中建立禮遇,山水盡在心間的境界被眾人所感知,具有精神價(jià)值的逍遙在此被具象化。逍遙的藝術(shù)形式帶向了現(xiàn)代東方的自然語(yǔ)境中 —— 山水居者也在更為純粹的自由與冒險(xiǎn)中,乘興而來(lái)。
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▲ Digiway X 榮寶齋《潮人YEAH宴圖》
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“傳統(tǒng)與潮流的對(duì)話,趣味與文明的交織會(huì)使空間強(qiáng)而有力,同時(shí)賦予空間更新穎、有趣、自由的空間語(yǔ)匯?!痹谒伎记f子思想與空間如何建立聯(lián)系的過(guò)程中,WED中熙設(shè)計(jì)將藝術(shù)家Digiway與榮寶齋攜手打造的《潮人YEAH宴圖》植入空間。
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作品里所描繪的時(shí)光流轉(zhuǎn)、自由隨性、觥籌交錯(cuò)的時(shí)空盛宴,成為這一隅的藝術(shù)藍(lán)本,在當(dāng)代生活方式的描繪中,漫游于恣意縱橫、瑰麗奇幻的浪漫美學(xué)畫(huà)境,一場(chǎng)突破空間和地理局限的超現(xiàn)實(shí)靈感夜宴奇妙開(kāi)場(chǎng),在洽談區(qū)和茶酒鋪之間拉開(kāi)了“至樂(lè)”空間。
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屬于杭州的繾綣生活,往往有茶也有酒。茶與酒,低調(diào)與張揚(yáng),出世也入世,藝術(shù)顧問(wèn)Simon在空間中達(dá)成一種全新的、立體的、情感的關(guān)聯(lián),讓人們?cè)趯?duì)事物更高層次的理解中,得以純?nèi)豢鞓?lè)。
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此處所珍視的,也正是這“乘興而來(lái),盡興而返”的體驗(yàn)。綜合的休閑空間,在茶酒鋪的形式表達(dá)中從容恬淡、雅趣又新潮,讓來(lái)此的客人在享受鳴玉湖自然之境的同時(shí),又盡興于絲竹之歌、清酒小酌、清茶雅事的愉悅。
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于是,復(fù)古意境與未來(lái)主義在這里交融出現(xiàn) —— 超越歷史、突破場(chǎng)景、走入畫(huà)境,衍生到現(xiàn)代人的生活方式。每個(gè)置于其中的人,以自在廣博的心境去享受自由,沉浸于一場(chǎng)融合藝術(shù)、茶酒、美食、音樂(lè)與山水的享樂(lè)漫游。
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▲ 樸正泰《樂(lè)》


新派書(shū)法《樂(lè)》以奔放與酣暢的姿態(tài)應(yīng)景,悠悠獨(dú)樂(lè)于雄渾的意象、豐富的想象、曠達(dá)的情致中合乎空間氛圍,以更為純粹的現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言贊頌返璞之境。
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▲ 泰國(guó)藝術(shù)家POPKAPI《魚(yú)》


深入至VIP室與影音室,「秋水」篇章的空間表達(dá)是一次自洽的創(chuàng)想,以期為賓客帶來(lái)“子非魚(yú),焉知魚(yú)之樂(lè)”的心境。北海若與河伯的談話,讓返本歸真實(shí)存于世,藝術(shù)顧問(wèn)Simon從自成一體的寓言中抓取概念,驗(yàn)證相對(duì)藝術(shù)與絕對(duì)生活的可能性。
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繼續(xù)讀景,帶著審視人間浩瀚變化的遠(yuǎn)景視界。宏觀與微觀的碰撞,在藝術(shù)顧問(wèn)Simon表明的辯證關(guān)聯(lián)中,送達(dá)一江秋水的況味。
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▲ 王懷慶《羽毛》


備受中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)關(guān)注的結(jié)構(gòu)因素,在《羽毛》中被創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,在文化中生長(zhǎng)。具象的畫(huà)面并沒(méi)有掩蓋其中抽象的精神,東方文化內(nèi)涵和西方表現(xiàn)技巧在這里水乳交融。
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負(fù)一層以《齊物論》為主題展開(kāi),隨著耳畔處的輕音樂(lè)蕩滌開(kāi)來(lái),流轉(zhuǎn)于空間的古剎檀香飄散開(kāi)來(lái),人們沉醉于自在舒適、愜意放松的享樂(lè)中,仿若“天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一”,遼闊的生活境界被高度概括。
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▲ 王書(shū)辰《幸福的訊息》


在視覺(jué)與思想的雙重盛宴中,藝術(shù)是非常重要的關(guān)鍵詞。藝術(shù)顧問(wèn)Simon通過(guò)多位藝術(shù)家的畫(huà)作和雕塑作品打造了一個(gè)如畫(huà)廊般耐人尋味的空間。藝術(shù)的創(chuàng)造力來(lái)源于有質(zhì)地的生命,從繪畫(huà)語(yǔ)言可見(jiàn)一斑,輕緩虛幻的《羽毛》與古拙意趣的《幸福的訊息》在空間中輕重有度,讓賓客的情緒緩緩放松,漸漸慵懶。
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▲ 韓國(guó)藝術(shù)家權(quán)能《Drunken Night(2)》


在權(quán)能營(yíng)造的世界里真實(shí)與荒謬并不矛盾?!拔也环脂F(xiàn)實(shí)和想象,過(guò)去和現(xiàn)在,東西方,藝術(shù)和日常。所有的歷史和藝術(shù)上都有我們的日常生活。從日常生活上開(kāi)始所有的歷史和藝術(shù)?!?/div>
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無(wú)主與客、無(wú)內(nèi)與外、無(wú)古與今。在藝術(shù)顧問(wèn)Simon看來(lái),正所謂身心相連,藝術(shù)的自由總是橫亙于傳統(tǒng)與潮流的對(duì)話、物質(zhì)與非物質(zhì)的進(jìn)步、過(guò)往與未來(lái)的間隙之中,達(dá)到超乎趣味之外的境界。
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圖源網(wǎng)絡(luò)

順著嗅覺(jué)的指引,賓客流連于盛宴的空間,浸入一場(chǎng)融合藝術(shù)、茶酒、美食、音樂(lè)與山水的享樂(lè)漫游,超越感官、形而上的精神與空間的連接被悄然重塑。
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湖山之間,雅境之下。食美饌、品清茗、論經(jīng)緯、悅相逢,鋪開(kāi)了知音相聚的論道之宴。藝術(shù)顧問(wèn)Simon塑造了人與美食、人與文化、人與空間的對(duì)話,不光是一次舌尖上的回味,還是一次生活美學(xué)的呈現(xiàn),藏著各自自由不羈的態(tài)度,一如莊周夢(mèng)蝶。
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在郡西會(huì)所,藝術(shù)作為一種微妙的介質(zhì),是精神生活中最有力量的一環(huán),人們可以透過(guò)藝術(shù)的表象和內(nèi)驅(qū)性,看見(jiàn)本心的希冀。正如WED中熙設(shè)計(jì)賦予空間以藝術(shù)的自由性,藝術(shù)亦構(gòu)成了場(chǎng)景的故事化,在古今中外的豐富度與不設(shè)限的可能性之間,自然如有神助地成就純粹的城市會(huì)客廳,最終以舒愜的精神高度與松弛的生活旨趣為加持,容納此間的悠悠歲月、人事紛紛。
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Simon 鄭熙
WED中熙設(shè)計(jì)創(chuàng)始人
杭州萬(wàn)科郡西安·Lounge藝術(shù)顧問(wèn)

自小受到藝術(shù)熏陶,從美歸國(guó),沉淀深厚藝術(shù)審美閱歷的鄭熙先生,是當(dāng)代藝術(shù)的愛(ài)好者與助力者,從收藏起步到運(yùn)營(yíng)當(dāng)代畫(huà)廊,再到之后他嘗試找到把藝術(shù)與商業(yè)空間結(jié)合的路徑。因此,他頻繁地與藝術(shù)家合作,從鼎鼎大名到岌岌無(wú)名的藝術(shù)家;他活躍地與潮流、商業(yè)領(lǐng)域互動(dòng),也被多個(gè)品牌、酒店邀請(qǐng)合作;他積極地參與到藝博會(huì)、拍賣等活動(dòng),試圖令藝術(shù)走進(jìn)更多的生活。


安·Lounge | Simon 鄭熙專訪


Q:你如何理解“安”?
鄭熙:對(duì)于很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō),“安”是一種愉快,常玉把這種愉悅又簡(jiǎn)單的美感畫(huà)出了“東方馬蒂斯”;“安”是一種自在,畢加索在這樣的狀態(tài)下勾勒出了無(wú)數(shù)令人回味無(wú)窮的面孔;“安”也是一種力量,在平靜中、在留白中暗流涌動(dòng)、千回百轉(zhuǎn),趙無(wú)極就是在這種抽象和流動(dòng)創(chuàng)作出了無(wú)價(jià)之寶。


Q:你是如何解讀安·Lounge?
鄭熙:它是松弛的、自在的,入世而逍遙,像莊子《逍遙游》的“天人合一”。


Q:如何用藝術(shù)與軟裝對(duì)話空間?
鄭熙:藝術(shù)并不僅是奢侈品,就如李安所說(shuō)的,是沉浸其中,看見(jiàn)內(nèi)心本身。藝術(shù)作為一種意識(shí),幫助我們追尋精神之美,藝術(shù)它不僅是奢侈品,也不是點(diǎn)綴物,也不僅僅限于欣賞,在于看見(jiàn)內(nèi)心本身。通過(guò)構(gòu)建一個(gè)文化藝術(shù)豐富的空間場(chǎng)所,找到豐富的自我,找到彼此的連接。每個(gè)人欣賞藝術(shù)都可以有不同,小朋友看到童真,潮流的人看到了未來(lái)藝術(shù)風(fēng)向,而對(duì)于居住在這里的人們,則在自然之中,抵達(dá)深邃和遼闊。


Q:在安·Lounge你的作品是如何實(shí)現(xiàn)“安”?
鄭熙:在安·lounge的場(chǎng)景營(yíng)造中,我們將潮人夜宴圖還有許多世界藝術(shù)真跡融入其中。藝術(shù)品既有頂級(jí)大師的杰作,也有當(dāng)代先鋒藝術(shù)家的創(chuàng)作,以藝術(shù)為紐帶,激發(fā)這個(gè)時(shí)代更多的審美表達(dá),傳遞精神共振。人云亦云的流行并不是趨勢(shì),而是通過(guò)獨(dú)立思考創(chuàng)作的藝術(shù)品,會(huì)讓人對(duì)人生的意義進(jìn)行思考,并為之感動(dòng)。在這個(gè)場(chǎng)景中,我們定義為天人合一的良渚《逍遙游》,深入沉浸其中,人、畫(huà)、建筑都融于環(huán)境,一切成為自然一部分,從中找到內(nèi)心的安靜和純粹。


Q:選擇藝術(shù)作品時(shí)有何考究?
鄭熙:選擇藝術(shù)品時(shí),其實(shí)我們有兩條線,一條是“狀態(tài)線”,就是“安”的狀態(tài),是我們希望這個(gè)項(xiàng)目業(yè)主的生活狀態(tài);另外一條線是“故事線”,就是我們選擇了《莊子》,莊子是一種出世又逍遙的人生態(tài)度,而且莊子思想的核心是“天人合一”,跟我們這個(gè)項(xiàng)目所在的良渚文化的核心是一致的。




項(xiàng)目名稱 | 杭州·萬(wàn)科良渚白鷺郡西安嵐售樓處
項(xiàng)目地點(diǎn) | 浙江·杭州
項(xiàng)目面積 | 1070㎡
甲方管理團(tuán)隊(duì) | 方海鋒、施夢(mèng)婷
藝術(shù)顧問(wèn)|WED中熙設(shè)計(jì)
軟裝設(shè)計(jì)與實(shí)施 | WED中熙設(shè)計(jì)
軟裝團(tuán)隊(duì) | 鄭熙、莫偉倫、何玉琴、劉霞鳳、劉苑澄
硬裝設(shè)計(jì) | 李瑋珉建筑師事務(wù)所+上海越界建筑設(shè)計(jì)咨詢有限公司
圖片攝影 | 彥銘攝影工作室
WED中熙設(shè)計(jì) | 杭州萬(wàn)科郡西會(huì)所
鄭熙 / 莫偉倫


中熙設(shè)計(jì) WE Design,寓意“東與西”,也代表著“我們”,展示了青年一代設(shè)計(jì)人的抱負(fù)與態(tài)度。團(tuán)隊(duì)由鄭熙和莫偉倫先生帶領(lǐng),自2010年于深圳成立以來(lái),以藝術(shù)為內(nèi)因,WED中熙設(shè)計(jì)不設(shè)界限,參與的項(xiàng)目包括舊建筑改造、醫(yī)院、房地產(chǎn)、辦公室與零售商店,以“WE Design Future (著眼未來(lái)的設(shè)計(jì))”為創(chuàng)作精神,探索前衛(wèi)、精彩的現(xiàn)代設(shè)計(jì),希冀以此為出發(fā)點(diǎn),為各個(gè)行業(yè)探索新的邊界。與此同時(shí),展示出掌控不同規(guī)模和尺度項(xiàng)目的能力,更成為當(dāng)代生活方式的探索者與引領(lǐng)者。

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